武侠剧的消逝与新可能(天龙八部私服)

作为改编自武侠宗师之一“金谷文亮”温瑞安作品的电视剧，《说英雄谁是英雄》从演员的选择到改编都呈现出古装偶像剧的倾向。故事的主角是非演员出身的刘宇宁和杨超越，与另一位主演曾舜玺的粉丝一起，支持了观剧舆论场上最响亮的声音；而剧情改写了原著中冷酷残酷的江湖争斗和生死爱恨，少男少女并肩作战江湖尽头，兄弟反目成仇，年少，更纠结，更现代。在原著小说中，王小石和白丑飞是在江湖的黑暗中相遇的清贫流浪汉。在电视剧中，他们变成了像游戏任务一样发送信件和突破关卡；剧中，王白因卷入金风西雨楼与六分堂之争，被卷入权力、道德、利益、友情等复杂格局，被改写为“英雄二代”的接班人征程。

《说英雄就是英雄》从演员的选择到故事的改编都向古装偶像剧倾斜

其实天龙八部私服，适应并没有错，重要的是适应的核心和承载适应的外部性。《谁是英雄》的服装、化妆、道具、布景，尤其是演员的现代演绎，赋予了该剧轻快活泼的风格，即使有决斗、处决等血腥场面，这个世界让人不寒而栗的意思和生死攸关的感觉总是显得很淡薄。再加上本身改编的剧情逻辑并不严密，所以一切更像是一场游戏，江湖只是一道风景。

这是近年来传统武侠改编电视剧的普遍情况。虽然大家都知道武侠已经没落很久了，但是近几年有2019年的《倚天屠龙记》，2021年的《鹿鼎记》和《绝代双骄》，还有天龙sf 2021年... 一方面有传统武侠小说还在改编成电视剧，另一方面几乎没有批评的反响，甚至像2021版一样极端天龙sf，最被大众熟知的就是“段誉见到王语嫣后小便失控”等令人瞠目结舌的负面话题。口碑比较好的只有2017版的《神雕侠侣》，不过即便如此，

详细来说，传统武侠的改编现在几乎沦为死骆驼比马大的IP化操作。由于金庸、古龙等作品多年来的口碑效应，总有一定的观众人气，所以作品有基本的关注度；与此同时，经典武侠剧的改编也成为了新星的试验场。在知名IP的加持下，用来改造明星或给简历镀金。新人适不适合角色，能不能掌握经典，越来越不重要了。此外，传统武侠也有可能成为颠覆改编的素材库，剑术或许还有另一条出路，就像几年前的原版《笑傲江湖》一样。

于是不禁要问：国产武侠电视剧真的迎来了不可逆转的暮色吗？

武侠经典改编的困境

虽然金庸、古龙等大师的作品影响了一代又一代的读者和观众，虽然郭靖、黄蓉、楚留香等人物早已成为大众化的文化人物甚至文化符号，但说到大陆国产武侠电视剧改编自《金谷闻粮》的作品，但一直有些落伍。

传统武术改编成电视剧，以港台地区为主。香港武侠剧自1970年代开始火爆，尤其是TVB的《楚留香》《射雕英雄传》天龙sf《笑傲江湖》等武侠剧在两岸掀起热浪海峡及港澳地区。影响深远，也奠定了观众近乎初恋的情结。郑少秋的楚留香、翁美玲的黄蓉、李若彤的小龙女、吕颂贤的令狐冲……成为后世创作者不可避免的对比参照系。用今天的眼光来看，TVB的武侠剧背景都比较简单，情节可能不会完全按照原著。但编剧的成熟、氛围的营造、表演的彻底，共同造就了香港的武侠时代。台湾武侠剧受香港影响，《神雕侠侣》《倚天屠龙记》也相继上映，掀起收视热潮。

内地国产武侠剧起步较晚。直到2000年左右，以张纪中系列为代表的内地武侠才开始引起巨大反响。《笑傲江湖》天龙sf等作品实景拍摄，细致入微，整体完成度比较高。高，但当时由于改编和演员的争议，收视率爆棚，但评论褒贬不一。时隔多年，张纪中版金庸剧在评分网站上一路走高，被奉为经典，但在当时未能获得更多好评。，很遗憾。

张纪中系列之后，经典武侠改编作品陆续上线，但武侠题材的电视剧很快让位于新的竞争者。在古装古装剧品类中，宫斗剧、穿越剧、仙侠剧等类型逐渐崭露头角，成为观众的新宠。尤其是仙侠，更是武学的强大替代品。历史上，武侠一直离不开神仙故事，比如民国时期的红极一时的武侠片。目前，仙侠在创作上有着更自由的世界观、更极端的爱恨情仇、更强大的武力系统，更符合年轻市场观众的诉求。尤其是，

以《金谷梁文》为代表的经典武侠小说在今天看来在很多方面都“不合适”：比如传统武侠的叙事风格和情节安排虽然也通俗易懂，但并不符合当今观众观剧的“爽快感”。”标准相差甚远，与当今观众的审美节奏也有距离感；再如经典武侠几乎都是“大侠”。角色也让现在的女性观众比较难以接受，所以几乎所有经典武侠的翻拍都需要大改编，

在古装剧中看到新的武侠可能

但感叹武侠电视剧一去不复返，感叹武侠文化没落，未免过于悲观。虽然狭义的经典武侠改编电视剧很久没有出精品，但武侠文化一直为我国的电视剧制作提供源源不断的能量。

市面上还有武侠剧。这些作品进入了一个“后武侠时代”。侠不再强调“武功破禁”，依然传达出人们的家国情怀，以及对自由正义的追求。2019年的《大宋编年史》、2020年的《侠探剑剑不知》、2021年的《青春相思》、2021年的《有翡》等作品，无论是IP改编还是一个原创剧本，都在探索中。融合成长、冒险、悬疑等元素，结合当代观众对人物类型的喜好，探索武侠新的可能。还有仙侠剧中英雄的刻画，往往在超凡脱俗的设定下，更强调大英雄的担当。《古剑奇侠传》​​中的百里屠苏为了报仇雪恨，为了苍生而牺牲了自己的生命。《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们，也追求斩妖除魔，保护众生。刀行淡化神仙，突出神仙中的英雄，但依然强调能力越大，责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 . 《古剑奇侠传》​​中的百里屠苏为了报仇雪恨，为了苍生而牺牲了自己的生命。《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们，也追求斩妖除魔，保护众生。刀行淡化神仙，突出神仙中的英雄，但依然强调能力越大，责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 . 《古剑奇侠传》​​中的百里屠苏为了报仇雪恨，为了苍生而牺牲了自己的生命。《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们，也追求斩妖除魔，保护众生。刀行淡化神仙，突出神仙中的英雄天龙八部私服，但依然强调能力越大，责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 . 《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们，也追求斩妖除魔，保护众生。刀行淡化神仙，突出神仙中的英雄，但依然强调能力越大，责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 . 《诛仙·青云志》中的张小凡和他的伙伴们，也追求斩妖除魔，保护众生。刀行淡化神仙，突出神仙中的英雄，但依然强调能力越大，责任越大的逻辑。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 . 责任越大。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 . 责任越大。以徐晓、徐丰年父子为代表的秩序捍卫者，对于他们来说，家庭的事情也是江湖的事情，江湖成为故事的推动力，参与到整个社会体系的建设中。 .

《雪中斗刀》淡化神仙，突出神仙中的英雄，但依然强调能力更大、责任更大的逻辑

更广义地说，武侠追求正义、颂扬忠诚，是传统中国超越血缘和世俗秩序的一种理想主义。在很多作品中都能看到侠义。《琅琊榜》是一座庙宇之上，流传着姜虎起的故事。梅长苏这个身世坎坷的天才英雄的复仇，以及人生抉择中的英雄气概贯穿始终；他是一个侠义之人，在重大事件中具有强烈的责任感和正义感；即便是在最近热播的《梦花录》中，被观众热议的赵盼儿在救宋引章、姐妹之间的互帮互助中也大放异彩。

武侠精神并没有消失，反而成为了很多作品中的一抹色彩。武侠题材有着丰富的文化资源，一直是中国电视剧的潜在宝库。武侠剧虽然沉寂了一段时间，但武侠所营造的共同记忆，以及武侠与中国传统文化的深植，不会隔断与中国观众对话的可能。它只是需要与时俱进地调整和发展。

（作者杨辉为文学博士，首都师范大学文学院讲师）